莫奈是法國(guó)最重要的畫(huà)家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線(xiàn)的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線(xiàn)。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫(huà)的最大特色。

莫奈是法國(guó)最重要的畫(huà)家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。

他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線(xiàn)的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線(xiàn)。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫(huà)的最大特色。

莫奈是印象主義的創(chuàng)始人之一，是印象主義大師中最有影響的一位。

在有代表性的印象派畫(huà)家中，唯有莫奈以其86歲的漫長(zhǎng)人生始終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派技法上。

莫奈常?？梢詮钠胀ǖ娘L(fēng)景中挖掘其魅力。他觀察景物細(xì)致入微，對(duì)光線(xiàn)的變化十分敏銳。

他可以就同一處場(chǎng)景畫(huà)出十幾幅作品。如《草垛》《睡蓮》等。而這僅僅是為了表現(xiàn)同一場(chǎng)景的不同天氣、光線(xiàn)下的不同表象，這是其他畫(huà)家很難做到的。

而莫奈又像個(gè)隱士，有時(shí)有很強(qiáng)的孤獨(dú)感。

這一方面由于他的性格使然，他生性沉默寡言，喜愛(ài)思索：另一方面，因?yàn)樗怯∠笈芍械南刃姓?，?dāng)他不得不單槍匹馬奮力前行的時(shí)候，自然有一種寂寞寥落的感覺(jué)。

《日出·印象》這幅作品描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。

在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。

海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車(chē)、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……

這一切，是畫(huà)家從一個(gè)窗口看出去畫(huà)成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象。

這對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來(lái)說(shuō)乃是藝術(shù)的叛逆。

該畫(huà)完全是一種瞬間的視覺(jué)感受和活潑生動(dòng)的作畫(huà)情緒使然，已往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無(wú)存。這種具有叛逆性的繪畫(huà)，在當(dāng)時(shí)引起了官方的反對(duì)。

這幅名畫(huà)是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)。他在同一地點(diǎn)還畫(huà)了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫(huà)展時(shí), 兩幅畫(huà)都沒(méi)有標(biāo)題。

一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫(huà)是”對(duì)美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象”。莫奈于是就給這幅畫(huà)起了個(gè)題目《日出·印象》。

它作為一幅海景寫(xiě)生畫(huà), 整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。

日出時(shí)，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色.岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。

《干草垛》用的就是莫奈所擅長(zhǎng)的純色色點(diǎn)并置的技術(shù)，使觀者獲得色彩混合和震蕩的獨(dú)特的視覺(jué)感受。

《干草垛》是莫奈的主題繪畫(huà)系列之一，它記錄了干草垛在一天不同時(shí)間光照下的色彩變化。

印象派畫(huà)家強(qiáng)調(diào)瞬間的視覺(jué)印象,其繪畫(huà)表現(xiàn)的是一瞥的印象，一反以往那種追求精確逼真的繪畫(huà)觀念。

倘若想在印象派繪畫(huà)中尋找逼真的一面,那么就要遠(yuǎn)看。但印象派繪畫(huà)吸引人的正是它的朦朧和色彩變化的微妙。

干草垛，它的光影效果做的非常漂亮，實(shí)際上它是一個(gè)色彩印象。

莫奈不只滿(mǎn)足于能夠畫(huà)他所看到的事物和按照他所看見(jiàn)的那種方式來(lái)做畫(huà)；他想要?jiǎng)?chuàng)造一種獨(dú)特的效果，達(dá)到一種在繪畫(huà)上似乎是不可能達(dá)到的目的。

莫奈曾說(shuō)過(guò)：作畫(huà)里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一小塊長(zhǎng)方形的粉紅色、一絲黃色。

因此，就出現(xiàn)了畫(huà)家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上。

而是放到了景物周?chē)目臻g環(huán)境、光線(xiàn)、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫(huà)家留下的瞬間印象上。

因此，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，而失去了解對(duì)全局的把握；只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果和全局。