浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”、“小庭花”等。

張泌詞，有“露濃香泛小庭花”句，名“小庭花”；韓淲詞，有“芍藥酴縻滿院春”句，名“滿院春”；有“東風(fēng)拂欄露猶寒”句，名“東風(fēng)寒”；有“一曲西風(fēng)醉木樨”句，名“醉木犀”；有“霜后黃花菊自開”句，名“霜菊黃”；有“廣寒曾折最高枝”句，名“廣寒枝”。

此調(diào)有平仄兩體。平韻體始于唐代韓偓，流傳至今；仄韻體始于南唐李煜。通常以韓偓詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體。但是我們今天要分享的則是晏殊晏幾道父子倆的《浣溪沙》詞。那么，下面的時(shí)間我們就一起去看看吧！

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一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？　　

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

晏殊的《浣溪沙》是我們最熟悉的一首。

第一句的“一曲新詞酒一杯”此句化用白居易《長(zhǎng)安道》詩意：“花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因?yàn)樵~是配合音樂唱得，故稱“曲”。

“去年天氣舊亭臺(tái)”：是說天氣、亭臺(tái)都和去年一樣。此句化用五代鄭谷《和知已秋日傷感》詩：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺(tái)?！?/p>

于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對(duì)美好景物情事的流連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。

“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來?！笔沁@首詞出名的原因。

花的凋落，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就像是去年曾此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？

“小園香徑獨(dú)徘徊”，即是說他獨(dú)自一人在花間踱來踱去，心情無法平靜。這里傷春的感情勝于惜春的感情，含著淡淡的哀愁，情調(diào)是低沉的。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。

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唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏。

遏云聲里送離觴。

才聽便拚衣袖濕，欲歌先倚黛眉長(zhǎng)。曲終敲損燕釵梁。

晏幾道的這首《浣溪沙》是一首送別詞。詞人著力于描寫歌女唱曲的優(yōu)美動(dòng)人，從側(cè)面烘托出了悲離傷別的命意。

起首一句，著一“香”字，極言其唱得既甜美又飽含感情。由樂曲之名聯(lián)想到真正的梅花，又以紅梅之香比喻樂聲，聽覺與視覺、嗅覺交織起來，這就是詩論家所說的“通感”。

次句“柳枝桃葉盡深藏”，反襯補(bǔ)足首句?！傲Α保浮稐盍Α非?。古橫吹曲有《折楊柳》。后世翻此曲者，亦多寫離別行旅之情?！氨M深藏”，是說其他歌女及所唱的曲子都遠(yuǎn)不及這位姑娘和她的“紅梅”曲。而“送離觴”三字，點(diǎn)出歌筵送別。

過片二句，承“送離觴”從男女雙方來寫：男方才聽便拚衣袖濕，感情簡(jiǎn)直無法控制；女方欲歌先倚眉黛長(zhǎng)，盡量控制自己的感情。

“拚”，有甘愿、不顧惜之意。行人知道無法控制自己的感情，那就索性讓淚水流下來吧。

“倚”，有依靠、憑仗之意。女子巧畫長(zhǎng)眉，宜顰宜笑，若是畫作“遠(yuǎn)山眉”時(shí)，就更勾起人的離愁別恨了。

“才聽”二句，寫出行人與歌者早已心意相通，故就更容易被歌聲感染。

結(jié)句敲損燕釵梁，暗用《世說新語豪爽》所載：王仲處詠歌時(shí)以鐵如意打唾壺，壺口盡缺之典故，一方面說明男方對(duì)女方所唱激賞，兩人感情達(dá)到了共鳴，另一方面釵梁斷則暗示訣別，通過這一典型動(dòng)作表達(dá)凄絕的感情。

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