我們大多數(shù)人可能都或多或少想過一個(gè)問題：

這個(gè)世界上到底存不存在另一個(gè)“我”？

如果存在，那么你們倆見面了，會(huì)發(fā)生什么？

如果你們倆只能有一個(gè)人活在這個(gè)世界上，那你，怎么辦？

這個(gè)奪命三連問是不是很不好回答？沒事，最近新出的這部電影，給了我們思考的方向——

《我們》

片如其名，講的正是我們和另一半跟我們一模一樣的“我們”的故事。

導(dǎo)演喬丹·皮爾的名字或許你不熟，但他有一部恐怖作品大家肯定耳熟能詳。

那部拿下四個(gè)奧斯卡提名，獲得奧斯卡原創(chuàng)劇本的《逃出絕命鎮(zhèn)》。

而《我們》的恐怖程度，與《逃出絕命鎮(zhèn)》一脈相承。

這部投資2000萬美元的驚悚片，三天時(shí)間票房進(jìn)賬約7025萬美元，在同類電影中躋身前三。

評(píng)分爆表，爛番茄新鮮度達(dá)94%，堪稱神作。

在怎么與世界上另一個(gè)自己抗衡這件事上，《我們》給出了細(xì)思極恐的答案。

影片開始在1986年，一家三口在游樂園玩，只給出了背影。

爸爸給女兒贏來了一件T恤，但女兒看起來一直悶悶不樂。

這個(gè)小女孩，就是我們的女主阿德萊德（露皮塔·尼永奧 飾）。

走著走著，三個(gè)人停在了打地鼠機(jī)前，爸爸顧著玩游戲，媽媽去上廁所，小女孩一個(gè)跟著了魔似的，開始在游樂園亂逛。

游樂園下邊有一座鬼屋，走著走著，小女孩就不自禁地走了進(jìn)去。

屋子里烏漆嘛黑啥都看不見，而且到處布滿了鏡子。

雖然出口用紅色的字樣標(biāo)出，但就是出不去，還多了幾分恐怖。

退到一個(gè)入口處，小女孩停了下來，因?yàn)樗砗螅霈F(xiàn)了一個(gè)跟自己一模一樣的孩子。

時(shí)間閃回到現(xiàn)在，阿德萊德已經(jīng)嫁為人婦，并有了兩個(gè)可愛的孩子——姐姐左拉（Shahadi Wright Joseph 飾）和弟弟杰森（Evan Alex 飾）。

但兩個(gè)孩子都比較奇怪，姐姐態(tài)度冷漠，就知道玩手機(jī)。

弟弟喜歡玩火，并時(shí)常戴著一個(gè)嚇人的面具。

他們來到一所偏僻的房子度假，丈夫提議去附近的沙灘玩一玩，軟磨硬泡之下，阿德萊德終于答應(yīng)了。

之所以費(fèi)這么大勁，是因?yàn)榘⒌氯R德知道，自己小時(shí)候獨(dú)自進(jìn)鬼屋碰到另一個(gè)自己的怪事，就是在那發(fā)生的。

一切收拾妥，一家人開車前往沙灘。

途中碰到一個(gè)死去的老人，奇怪的是阿德萊德小時(shí)候去鬼屋的路上也碰到過他。

就連手上的牌子，也一模一樣（牌子上的字出自基督教《舊約：耶利米書》11章11節(jié)，類比天堂和地獄）。

事情開始變得奇怪起來。

沙灘上阿德萊德一家和遇到了丈夫的白人朋友一家，他們開始組團(tuán)日光浴。

這個(gè)白人是個(gè)愛炫耀的中產(chǎn)階級(jí)，家庭條件比阿德萊德一家好不少。

他不僅朝黑人丈夫賣弄自己的游艇，他的妻子和雙胞胎女兒也一樣臭屁。

談話間隙，小兒子杰森跑去上廁所。

從廁所出來，杰森看到一個(gè)張開雙手雙腳站立的人，很像剛剛死去的老人。

這個(gè)人手上還滴著血。

由于小時(shí)候走失的經(jīng)歷給阿德萊德留下了童年陰影，所以杰森上個(gè)廁所的功夫，她就著急到發(fā)瘋。

回到住所后，阿德萊德感覺很不好。

于是她告訴丈夫自己小時(shí)候的經(jīng)歷，并央求他盡快回去。

談話進(jìn)行到一半，詭異的事就已經(jīng)發(fā)生了。

就在他們談話的時(shí)候，屋子外邊手拉手站著四個(gè)人，看起來像一家子。

丈夫不以為然，以為是什么惡作劇，阿德萊德則十分恐懼，她打了報(bào)警電話。

不過我們都懂，這種電影里，警察基本沒什么用。

丈夫覺得沒什么大事，于是出屋交涉，但這一家子紋絲不動(dòng)，也不說話。

于是他返回屋子找了棒球棒作為武器，屋外的人依舊像鬼一樣，就這么站著。

突然，就在丈夫說完話的時(shí)候，他們開始動(dòng)了，并戰(zhàn)術(shù)分散包圍了屋子。

受到驚嚇的一家人顯然沒反應(yīng)過來，屋子輕易被攻破，丈夫的腿還被打傷。

緊接著，手牽手的四個(gè)人全都進(jìn)了屋子，他們穿著紅色的連體衣，手里拿著金色的剪刀，不說話，只傷人。

兩家人聚齊的時(shí)候，我們才看清楚真相。

這四個(gè)穿著紅衣的人，和阿德萊德一家人一模一樣。

用杰森的話來說——他們就是我們。

兩家人面對(duì)面坐下，紅衣女主人開始用沙啞的近乎嘶吼的聲音說話。

原來，這個(gè)女人，就是阿德萊德小時(shí)候在鬼屋碰到的跟自己一模一樣的小女孩。

她倆的相貌、打扮、命運(yùn)、特長甚至人生全都一樣。

不同的是，生活在地上的阿德萊德，自由主導(dǎo)著自己的命運(yùn)；可地下的小女孩，只能按照阿德萊德的命運(yùn)長大，沒法選擇。

比如阿德萊德碰到自己的丈夫并結(jié)婚，地下的女孩就會(huì)跟一個(gè)和他丈夫一模一樣的男人結(jié)婚，不論愛不愛，不論認(rèn)不認(rèn)識(shí)。

而此次，地下的人們統(tǒng)一暴動(dòng)，就是為了取代地上的所有人，主宰這個(gè)世界。

說完經(jīng)歷后，家庭成員開始了一V一對(duì)決。就連家庭成員的特長，都十分相似。

杰森喜歡玩火，而紅衣小男孩也嗜火并燒傷了面部。

佐拉善于運(yùn)動(dòng)，紅衣女孩也是個(gè)運(yùn)動(dòng)健將。

丈夫身體強(qiáng)壯，紅衣男人亞伯拉罕也一樣。

唯一不同的是，地上的人用語言交流，地下的紅衣人卻只能嘶吼，嚎叫。

他們身上有一種未開化的原始野性。

幾個(gè)家庭成員一對(duì)一解決問題的時(shí)候，丈夫機(jī)智地反殺了紅衣男，杰森將小男孩關(guān)在屋子里，佐拉也甩了紅衣女孩，一家人聚在屋子門前，開船逃往朋友家。

殊不知此時(shí)，在白人朋友的房子里，地下紅衣朋友一家的屠殺也已經(jīng)開始。

幾秒鐘，朋友一家四口就被剪刀攮死了。

來到朋友家的阿德萊德一家，不得已又展開了保命的戰(zhàn)斗。

不過，經(jīng)過自己家的一番經(jīng)驗(yàn)積累，他們?cè)缫褢?zhàn)力提升BUFF加滿，三下五除二就解決了這家人。

結(jié)束后，一家人坐下看新聞。

原來，所有人都遭到了跟自己一樣的紅衣人的攻擊，大多數(shù)人還未察覺就已經(jīng)被殺。

許多紅衣人聚集在一起手拉手，似乎在進(jìn)行什么宗教活動(dòng)。

一家人決定不能坐以待斃，于是開上鄰居的路虎開始逃亡。

阿德萊德在某種直覺下，覺得需要重新去那片海灘，才能解決問題。

不想來到海灘后，自己的兒子杰森卻被紅衣的“自己”擄走。

不得已，阿德萊德再次進(jìn)入了小時(shí)候自己進(jìn)去的那間鬼屋，最終找到了底下人生活的場所。

于是，兩位女主開始了決定命運(yùn)的對(duì)決。

最后結(jié)果怎么樣，留給大家自己看。

看完，絕對(duì)讓你大吃一驚。

這也正是《我們》的魅力所在。

它雖然有點(diǎn)血腥，但是并不停留在表層。它把驚悚的細(xì)枝末節(jié)，全都埋在了劇情的層層遞進(jìn)和最后的反轉(zhuǎn)里。

每一個(gè)鏡頭，都是整部電影的一塊拼圖，每一個(gè)情節(jié)，都是最后結(jié)果的一點(diǎn)答案。

如果帶上腦子看，你會(huì)看得很爽。

影片剛開始，阿德萊德小時(shí)候坐在電視機(jī)前看的廣告，便是Hands Across America。

（Hands Across America是1986年在美國舉辦的一場慈善活動(dòng)。該活動(dòng)曾今號(hào)召了650萬民眾牽手橫跨美國，整個(gè)拉手活動(dòng)持續(xù)了15分鐘）

值得注意的是，1986年正是女主真身和影子替換身份的年份，而女主失蹤的時(shí)間剛好為15分鐘。

這15分鐘具體發(fā)生了什么，我們不知道。

但紅色衣服的小人手拉手穿過美洲的圖像，是阿德萊德本體在電視上看到的。

那么，連話都不會(huì)說的地下人，為什么知道這個(gè)活動(dòng)？甚至連衣服顏色都一樣？

或許，我們換一種說法，為什么所有的地下人都不會(huì)說話，唯有紅衣女主會(huì)？

是不是有點(diǎn)真假美猴王的味道。

再來看，阿德萊德在與地下人的戰(zhàn)斗中為什么戰(zhàn)力爆表，遠(yuǎn)高于其他人。

結(jié)尾處她又為什么可以很輕易地就找到別人都不知道的地下世界的入口。

導(dǎo)演在電影中埋了無數(shù)這樣千絲萬縷的細(xì)節(jié)，供我們?nèi)ハ搿?/p>

到底誰，是誰？你，還是你自己嗎？

當(dāng)然，喬丹·皮爾并不滿足于刺激你的神經(jīng)和大腦皮層，《我們》的立意也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于普通的驚悚片。

地上生活的本我自由，溫暖，陽光，地下生活的他我陰暗，原始，舒服。

地上地下，雖然是完全相同的人，卻是完全不同的兩個(gè)世界。

像極了天堂地獄，也像極了美國的社會(huì)階層。

電影中的“地”，不正是我們窮盡一生無法穿破的階層壁壘。

80年代那個(gè)手拉手的公益廣告，目的正是幫助美國的貧苦人口。

那些生活在社會(huì)中高階層，像電影中丈夫的白人朋友那樣的人，雖然坐擁大多數(shù)社會(huì)資源，但也在不斷經(jīng)歷著身份認(rèn)同的沖擊和挑戰(zhàn)。

所以直到最后，我們都無法判斷地上人和地下人到底誰是誰非。

作為生命，爭取自由權(quán)利沒有錯(cuò)，保衛(wèi)自身安全更沒有錯(cuò)。

誰是施暴者，誰是受害者？我們無法定義，兩種人身上都有著施暴者的狠厲和受害者的桎梏。

《我們》并不是一個(gè)簡單的關(guān)于社會(huì)和經(jīng)濟(jì)階層的故事，反而通過地下紅衣人的反抗，徐徐揭開了美國社會(huì)諸多問題的根源和傷疤。

從最開始對(duì)原住民的罪愆，到貧富差距階級(jí)分化的社會(huì)現(xiàn)狀，蒸蒸日上的表象不僅掩蓋了問題，更掩蓋了聲音。

代表中產(chǎn)甚至上層階級(jí)的人們買著新游艇，住著智能化大房子，喜歡吹噓和表達(dá)。

黑人一家卻住在偏僻的小屋里，開著一會(huì)動(dòng)一會(huì)不動(dòng)的破船，還要處處接受嘲諷。

貧困的黑人（貧窮）階層整體失聲，富裕的白人（中產(chǎn)）階層大行其道。一個(gè)謙卑，一個(gè)粗俗。

這個(gè)地上的世界對(duì)地下為了保障他們舒適生活所創(chuàng)造出來的世界一無所知。當(dāng)?shù)叵碌娜藗內(nèi)虩o可忍揭竿而起時(shí)，他們又以受害者的姿態(tài)希望求得憐憫。

那些替你們“負(fù)重前行”的人，不會(huì)永遠(yuǎn)甘于活在“地下”。

在未受到相對(duì)公正的待遇之前，那些原住的印第安人，那些被賣為奴的黑人，那些鐵路華工的后代，

會(huì)不會(huì)在美國社會(huì)問題集中爆發(fā)的時(shí)候，穿起紅衣手拉著手？

這一直都會(huì)是個(gè)問題。

怎樣避免這樣的悲劇，怎樣在另一個(gè)“我”出現(xiàn)的時(shí)候，避免他們手拉手筑起紅色的末日長城？

答案，或許也在銀幕前諸位的人生里。